Các trường nhạc chỉ tuyển học trò cho bộ môn thanh nhạc từ 15 tuổi trở lên, tức là khi chất giọng phải ổn định (qua tuổi dậy thì)
(-) Chưa xây dựng được những hình tượng âm nhạc đúng với lứa tuổi thiếu nhi, điều đáng tiếc cho một chương trình hoành tráng huy động khá lớn con người và vật chất của xã hội.
Tuy nhiên, cái mộng ảo đem đến cho thí sinh đáng nói trong Giọng hát Việt nhí là việc chọn bài của HLV. Trách nhiệm của giới sáng tác Qua cuộc thi Giọng hát Việt nhí nhiều người thấy rằng âm nhạc cho thiếu nhi trong thời gian dài vừa qua không được chăm lo chu đáo, ca khúc dành cho thiếu nhi thiếu trầm trọng. Nó chỉ có ý nghĩa trong lứa tuổi của các em Bé Xuân Mai được xem như một thần đồng ca hát, năm 2 tuổi đã có album riêng, 5 tuổi đã có live show, băng đĩa phủ sóng khắp sơn hà.
Hiện tại, hoàn cảnh, môi trường đã khác xưa, nhiều bài hát thiếu nhi nức danh trước đây không còn hợp. Giới sáng tác âm nhạc hiện giờ, có ai nghĩ đã làm tròn thiên chức xã hội của một nhạc sĩ, nhất là đối với các thế hệ tương lai? Cộng (+) (+) Đóng góp có ý nghĩa lớn nhất của Giọng hát Việt nhí đối với đời sống âm nhạc có lẽ là việc khơi dậy tình yêu dân ca của một bộ phận khá đông đảo công chúng nhờ tiếng hát của Phương Mỹ Chi.
Nhưng khi qua tuổi 15, chất giọng của cả hai không có gì đặc biệt như hồi còn bé (ở đây chưa nói đến hoàn cảnh tác động, có thể bé không đi theo con đường ca hát). Đọc các bài viết về Giọng hát Việt nhí 2013 tại đây Nhạc trẻ mỏ, nhạc người lớn Về các ca khúc dành cho thiếu nhi, trước khi có Giọng hát Việt nhí, công luận đã từng phê phán những hiện tượng con nít hát nhạc người lớn bởi đó là điều trái với sự phát triển tâm sinh lý thiên nhiên của trẻ thơ.
Tâm sinh lý, nghĩ suy của lứa tuổi 13-14 giờ cũng rất khác xưa. Từ sự ngợi ca của các HLV, truyền thông lại cường điệu với các tít bài như “Quang Anh xô đổ tượng đài Tùng Dương”… Liệu các bé non nớt có thoát khỏi những ảo tưởng về khả năng của mình? Vô hình trung HLV đã góp phần vào việc làm lẫn lộn những giá trị ảo - thật mà trong “cơn địa chấn phê bình” vừa qua nhiều người đã lên tiếng.
Đến lúc Giọng hát Việt nhí quy tụ những giọng ca nhí từ khắp mọi miền đất nước, tầng lớp mới “té ngửa”, thì ra lâu này con em chúng ta toàn hát và nghe nhạc người lớn, từ nhạc ngoại cho tới nhạc Việt. Nhưng liệu Phương Mỹ Chi có cảm được “ Đường dù xa ong bướm, xin đó đừng phụ nghĩa tào khang” ( Đêm Gành Hào nghe điệu hoài lang - Vũ Đức Sao Biển)? Hoặc quán quân Quang Anh có biết “Nỗi oan trời cao, nỗi oan biển sâu, nỗi oan tiền kiếp, em có tội gì mà đâu, gặp nhau là say, say ngất say ngây…” (Đá trông chồng - Lê Minh Sơn) là gì không? Có thể thấy, các huấn luyện viên cố bắt trẻ mỏ làm cái mà người lớn làm được để chứng tỏ tuấn kiệt, để được công nhận thành tích.
Ở thị trường âm nhạc Việt Nam hiện nay một số ca sĩ đủ thành phần từ sao thị trường cho đến diva, divo, bên cạnh dòng nhạc sở trường của mình đều “cõng” thêm nhạc xưa (có khi là “nhạc sang” cũng có khi là “nhạc bình dân”). Vẫn biết BTC có gặp khó khăn bởi nguồn bài hát cho thiếu nhi hiện giờ rất khan hiếm (BTC cũng đã phát động cuộc thi sáng tác nhạc thiếu nhi để bổ sung nguồn bài hát cho Giọng hát Việt nhí, song kết quả không như mong muốn), nhưng tác động xã hội của những màn biểu diễn “không thua người lớn” của những đứa trẻ mới qua tuổi lên 10, còn đó.
Tuy nhiên, trong đào tạo âm nhạc chuyên nghiệp ở Việt Nam và thế giới, bộ môn thanh nhạc không có hệ sơ cấp (học sinh từ 6-7 tuổi). Giới sáng tác âm nhạc hiện không đượm đà với ca khúc thiếu nhi, thậm chí có cuộc thi sáng tác ca khúc của một đài phát thanh chỉ leo teo vài ba bài tham dự. Một số ý kiến “chê” Phương Mỹ Chi đơn điệu, chỉ hát được dân ca mà chỉ là dân ca Nam Bộ và “khen” Quang Anh đa tài hát được nhiều loại thể.
Các chương trình ca nhạc thiếu nhi ít được phổ biến, ít được phát sóng trên truyền hình nên thị trường nhạc thiếu nhi gần như không có.
Lớp thiên tài ca hát? Đã có nhiều người cho rằng Giọng hát Việt nhí là cuộc thi trên dưới tài năng âm nhạc. Thời kì diễn ra chương trình (từ 21h15) cũng không hiệp với chế độ giải trí, nghỉ ngơi của công chúng lứa tuổi này. HỮU TRỊNH Thể thao & Văn hóa Cuối tuần. Nhưng như vậy là vô dụng
Quá trình đó cần thời kì và cần một nền tảng cơ bản. Giờ đây việc con nít hát những ca khúc có nội dung và âm nhạc không ăn nhập với lứa tuổi đang trở nên rất bình thường. Điều này chắc chắn sẽ ảnh hưởng đến việc phát triển tâm hồn lành mạnh của một thế hệ. Mộng tưởng và bệnh thành tích Chuyện các huấn luyện viên tâng bốc thí sinh, thậm chí, ngay cả HLV Thanh Bùi được cho là áp dụng phương pháp giáo dục “dân chủ” từ phương Tây, cũng tâng bốc tối đa, gọi thí sinh là diva (“diva Thu Hà” do Thanh Bùi phong tặng không lọt vào chung kết), bản tính là “tiêm nhiễm” cho thí sinh mộng tưởng.
Do vậy, Giọng hát Việt nhí dù có những thí sinh làm nhiều người “khâm phục”, không ai dám đảm bảo đó là những nhân tài ca hát trong tương lai. Phương Mỹ Chi 10 tuổi đã quá sức với Quê em mùa nước lũ, đêm chung kết lại phải gồng mình với Đêm Gành Hào nghe điệu hoài lang , khán giả vẫn vỗ tay rần rần. Điều đáng tiếc với một sân chơi dành cho thiếu nhi như Giọng hát Việt nhí là sự thiếu vắng hình ảnh tuổi thơ trên sàn diễn.
Một số ý kiến ngược lại, nói rằng chỉ cần một thể loại mà chạm đến được trái tim của đông đảo khán giả thì cũng rất nhẵn. Phương Mỹ Chi (10 tuổi) quá sức với những bài hát người lớn “Nhất nghệ” hay “bách nghệ”? Đặt trường hợp Phương Mỹ Chi và Quang Anh cạnh nhau, có thể nhìn thấy một thực tiễn đang tồn tại bất phân thắng phụ trong đời sống showbiz.
Nhưng “biết rồi, khổ lắm, nói mãi” cho đến nay thì gần như không ai còn nói nữa, bởi Giọng hát Việt nhí “dội bom” liên tiếp nhạc người lớn trên sóng truyền hình nhà nước trong ròng rã 3 tháng (từ 1/6 đến 7/9).
(+) Góp phần dấy lên không khí tập luyện, ca hát của lứa tuổi từ 9-14, tìm cho lứa tuổi này những “thần tượng âm nhạc”.
Quang Anh chẳng thể hát Chiếc khăn piêu bằng Tùng Dương hay Đá trông chồng bằng Thanh Lam. Ngoài việc tả nội tâm cho tác phẩm, còn những vấn đề về kỹ năng, kỹ thuật và đó là một quá trình. Từ thực tế khan hiếm ca khúc thiếu nhi hay, đủ “không gian âm nhạc” để khoe chất giọng và tài nghệ trình diễn, khiến việc chọn bài người lớn cho thiếu nhi hát trở nên giải pháp tình thế, các HLV ngày càng quá đà, ca khúc chọn ngày một nặng “đô”.
Đây cũng là trình bày của tính “ăn xổi” đang tồn tại trong showbiz. Một số ca khúc thiếu nhi ít ỏi bây chừ không theo kịp nhu cầu thưởng thức “hiện đại văn minh” trong thế giới Internet của thiếu nhi. Khi Giọng hát Việt nhí lên sóng 1, 2 số đầu, công luận báo chí cũng đã lên tiếng việc con nít hát toàn nhạc người lớn. Hát một loại nhạc mà đạt đến tuyệt đỉnh thì đã là rất tốt, ông bà ta từng nói “nhất nghệ tinh nhất thân vinh”.
Trừ (-) (-) Một cuộc chơi quá dài đối với những thí sinh tham dự đã ảnh hưởng không ít đến việc học tập. Xuân Nghi cũng nổi lên gần như cùng thời khắc với Xuân Mai.
Nhưng nếu hát nhiều thể loại mà thể loại nào cũng đạt đến đỉnh thì không những rất tốt mà là quá tốt. Thực tế nhạc nhẹ thế giới đã cho thấy, thường ngày mỗi ca sĩ chỉ chuyên trị một trong các dòng nhạc: pop, R&B, jazz, rap… Ít ai có thể thành công cùng lúc ở nhiều dòng nhạc khác nhau. Việc này, ngoài lý do “đa thể loại” còn một lý do khác là làm như thế mới mong có nhiều khán giả.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét